大坂直美宣布因左腹部受傷退出與英格利斯的第三輪比賽。以下是聲明全文：

“上一場比賽后，我的身體出現(xiàn)了一些問題，我不得不做出艱難的決定，退出比賽。”

“我非常渴望繼續(xù)比賽，這次比賽對我來說意義重大，在這里停下來讓我心碎，但我不能冒任何風(fēng)險，造成進一步的傷害，這樣我才能重新回來。”

“感謝大家的愛與支持……我非常感激大家如此接納我。還要感謝我的整個團隊一直以來對我的支持，以及賽事組織者的友善。”

大坂直美在過去的兩場比賽中都以三盤獲勝，但在第二輪戰(zhàn)勝科斯蒂亞的比賽中申請了醫(yī)療暫停，并在賽后新聞發(fā)布會上提到了傷病問題。

在過去一周里，大坂直美可以說是本屆澳網(wǎng)最受關(guān)注的選手之一，她在上一輪遭遇了握手爭議事件，對手指責(zé)她在發(fā)球間隙講話。

大坂直美在賽后采訪中直言：

我不喜歡不尊重別人。我不是那種人。”

雖然官方說法是身體抱恙，但是球迷還是不免懷疑是不是上一輪大抓馬事件對大坂直美的心態(tài)造成了些許影響。

這位4屆大滿貫冠軍得主、前世界第一在很長一段時間內(nèi)都飽受情緒病困擾，但近幾年她試圖用一種新的方式來面對世界、表達自己，并且卓有成效。

時尚是大坂直美的語言

在澳網(wǎng)首輪比賽日的黃金時段，大坂直美從球員通道走了出來——頭戴一頂寬面白帽子，罩著一層面紗，手持陽傘，在藍色系比賽服身下還穿了一條白色褶皺闊腿褲。

大坂直美沒有像平時那樣背著網(wǎng)球包，因為她的比賽用具已經(jīng)在座位上等著了。

結(jié)束了這段“T臺秀”后，大坂直美開啟了一鍵換裝模式，她脫下醒目的時尚元素，套上一件同色系外套開始熱身。比賽開始后，就是她為這身比賽服開啟的“帶貨時間”。

沒有一個選手會花如此多的時間來準備比賽服飾，更不用說來一場別出心裁的出場秀——除了大坂直美。

這套服裝由球員本人、她的長期合作伙伴Marty Harper、時裝設(shè)計師 Robert Wun和贊助商耐克共同設(shè)計。

大阪直美的靈感最初源于她給兩歲的女兒莎伊讀書時所見到的一張水母圖片，于是我們就見到了那件藍綠色的運動衫，點綴著波紋狀的褶皺花邊。

至于帽子上的那一朵蝴蝶，則是設(shè)計師Wun的一次致敬——2021年澳網(wǎng)比賽時有一只蝴蝶落到了大坂直美的身上，這一幕迅速走紅網(wǎng)絡(luò)，蝴蝶后來也多次成為大坂直美服裝中的點綴元素。

澳大利亞網(wǎng)球協(xié)會首席執(zhí)行官克雷格·泰利談到在6個月前大坂的團隊就聯(lián)系了他們，官方也認為這是一次向全世界展示賽事獨特性的機會。在確認了設(shè)計圖、確認撐傘的高度可以在隧道里等一系列問題后，兩屆澳網(wǎng)大滿貫得主再度締造了屬于自己的賽場時尚名場面。

大坂直美的社交平臺上，記錄著諸多由她親自參與構(gòu)思的造型：從在衣服背后加大蝴蝶結(jié)到四季花卉系列服飾，再到點綴著碎鉆亮晶晶的造型……

現(xiàn)任世界第一薩巴倫卡對大坂直美在服裝上的藝術(shù)性贊不絕口，并且談到正在和耐克一起努力，或許明年，球迷便能看到 “虎妞” 也加入賽場創(chuàng)意時尚的行列。

尊重個性——耐克寵愛的明星選手

耐克對大坂直美的寵愛度可不是開玩笑的。

2019年4月，在一眾服裝品牌的競爭中，耐克脫穎而出，和23歲的大坂直美簽下了一年高達1000萬美元的贊助合約。彼時的大坂直美剛剛拿下18年的美網(wǎng)和19年的澳網(wǎng)，正是女子網(wǎng)壇最耀眼的那個存在。

而她的出身也讓其擁有了更加廣泛的市場——她出生于日本，3歲時移居美國。代表日本參賽的她，母親是日本人，父親是海地人，這種跨文化的身份特質(zhì)，讓她自帶獨特的受眾號召力。

耐克和大阪直美花了18個月推出了她的專屬標志，并打造面向消費者的系列產(chǎn)品。

2020年的大坂直美成為了有史以來收入最高的女性運動員，但光環(huán)之下，迎來的是如潮水般的壓力。

自2018年贏得首個大滿貫冠軍以來，她長期飽受抑郁癥的困擾。21年甚至一度因為情緒問題不希望接受采訪，隨后退出當(dāng)屆法網(wǎng)。

她的贊助商們紛紛表達了支持，耐克公司表示：“我們與naomi同在。我們支持她，并贊賞她分享自己心理健康經(jīng)歷的勇氣。”

在個人紀錄片《第二盤》中，大坂直美提到她從未有過網(wǎng)球以外的生活，她的生活就像一輛永無止境的過山車，根本停不下來。

女兒的降臨，是她人生的暫停鍵，也給她帶來了全新的感悟。當(dāng)她重返網(wǎng)球場時，選擇以更積極的姿態(tài)面對世界，不再被外界壓力吞噬。

而時尚，正是她找到最契合的自我表達出口。

在接受《VOGUE》雜志采訪時，大坂直美說：

“對我來說，時尚真正打開我眼界的，是我不再考慮別人會如何看待它，而是開始思考它帶給我的感受，最大的轉(zhuǎn)變在于我意識到，風(fēng)格不必張揚才能強大。它可以是安靜的、充滿情感的、層次豐富的。這種領(lǐng)悟徹底改變了我。”

當(dāng)然，大坂直美的這份“自我”，也招致了部分評論員的批評。他們認為她偏離了運動的核心，如今的行事風(fēng)格，與她此前“懼怕聚光燈”的表述大相徑庭。

大坂直美選擇去和這些聲音對抗，耐克也選擇尊重大坂的個性和堅守，她的成長從來不是為了反叛，而是為了學(xué)會更好地掌控自己的人生，活成自己想要的模樣。

人們關(guān)注體育運動的維度是多元的，競技本身的熱血與精彩固然是核心，但運動員所代表的形象、所傳遞的態(tài)度，同樣極具價值。觀眾能夠接納運動員的多面性——他們可以是賽場上全力以赴的強者，也可以是有喜怒哀樂、有個性追求的普通人。

在大坂直美2026年澳網(wǎng)的第二輪，她依舊穿著同一身“水母”概念的比賽服裝出場，只不過她頭上的面紗白帽出現(xiàn)在了觀眾席，粉絲們用自己的行動表達了對大坂選手的支持。

這正是大坂直美所期待的：

“我希望看到體育與藝術(shù)之間有更多的合作，更多對個人故事的尊重，以及更少對所有人必須以相同方式展現(xiàn)自我的期待。當(dāng)運動員被允許在賽場上展現(xiàn)完整的自我時，這項運動就會變得更加豐富、更加人性化、更加鼓舞人心。”

蝴蝶不會因一次風(fēng)雨而停止穿越山谷，永遠期待大坂直美的下一次振翅。

圖片來源：網(wǎng)絡(luò)